这部作品由于没有故事，对我们演员来说要找到自己角色的内涵的确比较困难。编导提过他的灵感来自于辉煌时期的沙俄帝国，他告诉我可以把自己想象成皇室成员、天上的星辰、甚至是翱翔的龙，所以我会模仿龙的神态和动作。但经过一段时间的排练，这部作品给我的感觉反而是相对内敛的，因此在表演的时候我会让无形的风支配我，左右我。

这部作品由两个乐章组成。第一乐章里，我和龚黎伟就像两个不同时空的“自己”，他是“现在的我”，我是“过去的他”；或者，也可以把我们看作是一个人的两面，一面是展现在他人面前的，一面是深藏在内心的。第二乐章里，我和孟繁宇的关系更像是一对情人，我们之间被一层看不见的玻璃阻隔，只有通过动作来实现彼此间的对话。

我在两个乐章都有出现，既有独舞的部分，也有双人舞的舞段。“生命与自然的融合”是我对这部作品的理解。当我用肢体去表现如此抽象，又似乎无法触摸到的角色的时候，我的方式是让自己的动作柔中带刚。此外，音乐给了我很大的帮助，它不仅在旋律上非常优美，在一些特定的舞段也充分启发了我们。

我在《春之祭》中扮演双生姐弟中的弟弟，这部作品是外放的，因此对演员的表现力有着极高的要求。我常常问自己何谓艺术？技术固然重要，但更重要的是激情。没有激情的技术，是没有灵魂的。35分钟的演出，不管是舞动还是静坐，每一刻我都全身心地投入，希望可以感染到台下的观众们。

我在《春之祭》中扮演双生姐弟中的姐姐，姐姐的角色相对更为成熟，她试图牺牲自己以换取弟弟的生存。“保护”是她的关键词，为了表现这一点，我必须把所有的动作都做到极致，借此让自己看起来更强，更有力。排练时，即便是同一个动作，编导每天的要求都不同，通过这样的方式，我也逐渐寻找到最合适自己的动作。